传统的三分法“ 1.1949－1966 简称“十七年”。当代文学从稚嫩走向成熟的阶段，当代文学格局基本形成。 2.1966－1976 文革十年。文学的浩劫时期。 3.1976年以来 又称“新时期”。当代文学的复苏、兴盛和文学的多元化时期。 二、三个文学传统与资源 1.五四新文学传统与资源； 2. 30年代文学传统与资源； 3. 延安工农兵文学传统与源。 第一节 五六十年代文学思潮 一、第一次全国文代会召开 1.时间：1949年7月2日 地点：北平 与会人员：郭沫若、茅盾、周扬丁玲、柯仲平 2.主要内容： 确定了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针。 指出了新中国文艺必须为人民服务，首先是为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务。 成立了中华全国文学艺术界联合会及中华全国文学工作者协会。 意义与影响：标志着新中国文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。 确定了毛泽东文艺思想在建国后的统治地位。 确立了以延安文艺作为当代文学的理想模式。 确立了对文艺工作的思想领导和组织领导。 确立了政治对文学的权威作用。 局限：以解放区文艺为基准，实质上是解放区文学统一国统区进步文学，把解放区文艺政策、 文艺价值、文艺经验推广到全国，作为以后文艺发展的借鉴和遵循。 忽视了国统区进步文艺的价值和文艺运动经验的总结和介绍。 二、五六十年代文学思潮的主要特点 1.文学与时代政治的紧密关系，文学为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务。 2.在“批判—斗争”的一系列的文艺运动的中交替发展。 五六十年代主要的文学批评和批判运动 1. 50年代初的三大文艺批判 对电影《武训传》的批判：创作 对《红楼梦》研究的批判：学术 对胡风文艺思想的批判：理论 关于电影《武训传》的批判 实质：是一次反对所谓的“资产阶级唯心主义”的文艺运动和文艺思想斗争。 评价：一是将思想问题、学术问题、文艺问题上升为政治问题进行上纲上线的群众性政治批 判，给当代文艺运动和文艺创作带来了深远的消极影响。二是对文艺的主题简单化、绝对化理解，忽视了文艺作为精神产品的复杂性。 三是政治统帅直接干预文艺，使文艺政治化、思想阶级斗争化倾向进一步加剧。 对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判 ②目的：清除资产阶级思想在我国文化界的影响，从思想上为社会主义改造与社会主义建设 同时也为后来批判胡风的文艺思想埋下了伏笔。扫清思想障碍。 这场运动具有扩大化、无限化的特点。 从对俞平伯的批判深入到对五四以来整个哲学社会科学中胡适思想及其影响的批判； 由学术问题扩大为政治问题； 由古典文学研究扩大到整个社会意识形态，造成了许多负面影响。 对胡风文艺思想的批判
1955年对胡风文艺思想的批判，将文艺思想上的斗争等同于社会政治和阶级斗争，混淆了人民内部矛盾和敌我矛盾， 助长了左倾文艺思潮，开用政治阶级斗争解决学术和思想分歧的先河。 这三次批判运动规模一次比一次大，后果也一次比一次严重。这显示了毛泽东文艺思想中心地位确立趋势的勿庸置疑，也显示了统一的新中国在文艺方面统一的决心。 2.“双百”方针及反右派运动 “双百”方针 1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。 在文学创作上，出现了两类新颖的作品。 反右派运动 概况：1957年下半年起，全党开展整风运动和反右斗争，极左路线进一步发展。 影响：破坏了贯彻双百方针的成果，助长了左倾文艺思想的膨胀，又一次把文艺问题、思想 问题等同政治问题展开群众性的批判运动，伤害了一大批文艺工作者。 3、文艺政策的调整 有代表性的是三次会议，即1961年的新侨会议，1962年的广州会议和大连会议 确立社会主义现实主义创作方法和批评原则 1953年第二次文代会确立了社会主义现实主义的创作方法。 1958年提出了的创作方法。 强调塑造工农兵英雄人物形象。出现了一元化价值批评模式的端倪。 17年小说概述 一、17年小说的主要特征 1. 题材的分类和等级 在小说题材中，工农兵的生活，优于知识分子或“非劳动人民”的生活； “重大”性质的斗争，优于“家务事、儿女情”等“私人”生活； 现实的、当前迫切的政治任务，优于已经逝去的历史情景； 现代的由中共所领导的革命运动，优于“历史”的其它事实和活动； 而对于行动、斗争的表现，也优于“个人”的情感和内在心理的刻画。 由此，五六十年代的小说创作，主要集中在“革命历史题材”和“现实题材”两个方面。 革命历史小说 20世纪50年代至70年代出现的以中国革命历史为题材的小说，主要反映中国共产党领导的革命斗争史。 类型：革命战争小说 、革命传奇小说 、革命成长小说 。
革命现实小说 十七年间以建国后社会主义革命为题材的小说。包括以农村社会主义革命和以城市资本主义工商业的社会主义改造为题材的小说。 主要代表作：赵树理的《登记》；赵树理《三里湾》是新中国第一部反映农业合作化运动的优秀长篇小说； 李准的 《不能走那条路》是当代小说中第一篇反映农村两条道路斗争的作品； 孙犁中篇小说《铁木前传》写土改后农业集体化之初农民内部的分化。 2.建国初期颂歌型革命历史小说和革命现实小说的兴盛。 特点：延续了延安文艺精神，以革命现实主义为主潮。 内容：革命的回忆；新人新事； 主题：歌颂与教育功能，新华颂、英雄颂、劳动颂。
总体风格：对新的社会的热爱和歌颂。 3. 长篇小说创作丰收期。 ①史诗性的追求：作家主动追求史诗般的巨大规模和宏伟气魄，注重整体性的鸟瞰效应和网络状的结构框架。 ②刻画了众多的典型人物：以现实主义创作方法塑造出众多的典型环境中的典型性格 如《红旗谱》中的朱老忠、《青春之歌》中的林道静、《创业史》中的梁三老汉等等 二、十七年文学的缺限 1.文艺政治化 对文艺与政治关系理解的简单、机械化。将文艺表现政治、革命、战争，文艺为社会的服务直接理解为对政治的服务。 2.题材单一化 主要集中于现实和历史题材，以党的革命斗争和现实政策为主要参照点。忽视了社会生活丰富性、复杂性。 3.手法简单化 片面追求大众化、民族化，用狭隘的现实主义，使用图解历史、图解政治的方式进行创作，造成了公式化、概念化倾向，缺少对生活的深层次挖掘。作家的个性没有得到很好的体现。 4.人物形象扁平化 主要塑造无产阶级英雄典型形象，人物形象类型化、模式化。 5.作家非专业化 作家的文学素养不能够支持长期的创作。 “百花时期”的小说创作 一、主要创作倾向 1.加强对现实政治的“干预性”，揭示时弊，关注社会“阴暗面” 《组织部来了个年轻人》《在桥梁工地上》《改选》等。 2.开掘文学中被忽视了的个人情感。 《在悬崖上》《小巷深处》《美丽》《红豆》。 二、代表作品选讲 主要作品 50－60年代：《百合花》、《静静的产院》、《春暖时节》等。 70年代末－80年代：《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》等。 创作特点 ① 不正面描写时代的大风大浪，往往从细小处入手。 ②精巧的故事和细节描写。表现女性特有的细腻、温婉、清新，余味悠长。 《百合花》分析 ①主题： “反映解放军的崇高品质”， “军民情谊”； 人情，人类之爱， “没有爱情的爱情牧歌”。 ②《百合花》的意义： 反英雄主题：写小人物、小事情； 重视人情、人性美的表现； 充满了女性的温婉和细腻； 充满了象征的诗意抒情。 对战争的表现：侧面描写，用诗意写残酷。 对英雄的刻画：平常生活的普通人，可亲、可爱。真实可感。 2.王蒙的《组织部来了个年轻人》 主要人物 刘世吾：性格复杂的典型人物，有能力，有经验，有魅力，也很懂得领导艺术，并且有时工作的也很出色。但是内心深处对于工作和生活却是麻木和冷漠的。 林震:热情、单纯,对未来充满理想;对工作有一种韧性和认真的品格。同时又有些幼稚和不 成熟，对区委工作的复杂性、艰巨性认识很不够。 小说的主题： 揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风。 以个人经验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表现叙述人心智成长的精神历程。 艺术特色 作品巧妙地安排两个在各方面形成对比的人物： 正在成长←→正在衰老 充满幻想←→随意灰暗 热情洋溢←→消极倦怠 懵懂无知←→老成多疑 执着较真←→圆滑练达 作者似乎有意通过这种对比表现当代青年在追求人生理想时所遇到的无限困惑，以及在这种困惑中逐渐成长的过程。 3.宗璞的《红豆》 背景：1940年代末动荡不安的中国社会。 主题：人生十字路口的心灵搏斗。 ①革命与爱情的冲突：江玫。一边改造自己接受革命，一边反省陷入爱情漩涡的脆弱的“旧我”。 ②知识分子个人的生活道路选择与“历史”的抉择：江玫与齐虹的分离。 齐虹←江玫→肖素 艺术特色 ①叙述的矛盾。 虽有爱情悲剧的外壳，但旨在表达爱国知识分子在“祖国、革命和爱情、家庭、新我与旧我”之间的痛苦抉择、心灵搏斗。对爱情的细致描写，同情的态度，使作品离开了批判和反省的初衷。 ②大胆呈现人物本然的心灵气质、甜蜜爱情与在时代召唤下进取向上不可折衷调和的二元对立。 ③诗意化的意境；散文化笔法；浪漫情调；倒叙手法——怀旧情绪、感伤之泪——温情脉脉的“感伤美”。 不足之处：齐虹的性格开掘不够，没能明确写出江玫对爱情动摇的心理基础。 结合读过的作品及你对17年小说的阅读感受，分析阐述17年的诗歌创作上的特点。 郭小川的诗歌创作 1.生平简介 2.创作阶段 1955－1956，政治抒情诗，表现强烈的社会使命感和豪迈的民族气概。 1957－1959，探索时期。 形式的创新。注重个性、人性、宇宙人生，表达个人化情感和对生活的深层思考。 60年代初，时代豪情和个人化的表达结合。 3.诗歌特点： ①饱满的政治热情，直白如口号的抒情，同时富有哲理和真挚的情感，易于传颂，在当时青年中影响很大。 ②矛盾的，与时代主流不和谐的诗作也反映了作者及一些知识分子当时的矛盾心态。 4.郭小川体 郭小川的诗歌在形式上注重民族化、群众化和各种有利于诗歌内容表达的形式上的探索，如楼梯式、散曲体、辞赋体、半格律体、自由格律等，其诗歌的节奏因诗体的多样而多姿多彩，表现出郭小川诗歌雄浑壮美的艺术风格。这种探求形成了独特的“郭小川体”。
第三幕：抗战胜利后。 国民党统治时期的社会生活，剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。 主题：《茶馆》作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。表达了对黑暗不公正的旧社会的憎恶，对建立新的国家的强烈渴望。 另一种解读：表现了极具老舍个人特色的怀旧情绪及一种末世的心理。关于《茶馆》主题的 2.非凡的艺术成就 独特的艺术构思 ①反描法，即侧重写社会的反面，让人在反面的否定感受中趋向正面的肯定，“以反显正” ②侧面透露法，从小地方、小人物写出大事件、大背景，“以小见大”。 新颖的结构形式： ①采用纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构； ②人像展览法，以人物带动故事 。 高超的写人手法： ①采用“单纯个性化语言”； ②在冲突中塑造； ③选择人物的“闪光点”。 悲喜交融的风格： ①深沉的悲剧内容通过幽默的喜剧形式加以表现 ； ②讽刺与歌颂结合。 人物形象 王利发：胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利 ① 发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。 常四爷：耿直、刚强，敢作敢为，有正义感和爱国心。② 最后也穷困潦倒,代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。 秦仲义：受维新思想影响的民族资本家，一心走“实业救国”的路。③ 散文“四大家” 1.杨朔 作品：《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等 创作特点 ①究“诗意”。艺术上的过度追求。创立的新型“诗化散文”曾影响了整整一代人。② 从一切事物中提取宏大的政治性主题的思维和感情方式，形成“杨朔模式”----“开头设悬念，卒章显其志”。 80年代中期以后，被批评为“生硬”、“模式化” 。 2.秦牧： 代表作有《土地》、《花城》、《社稷坛抒情》、 《花蜜与蜂刺》。 散文风格：博大精深。 创作特点： ①融知识性与思想性于一炉。 ②把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。
刘白羽： 散文集《红玛瑙集》、《秋窗偶记》、《冬日草》和《平明小札》、《刘白羽散文选》。 散文风格：雄浑、豪放。 创作特点： ①格调高亢，具有炽热的共产主义理想色彩。 ②融情于景，借以抒怀壮怀激烈的诗情。 ③以情感为经线，生活的事件为纬线，经纬交织，波澜四起。 4.吴伯箫 5.周瘦鹃和周作人的散文创作 80年代小说创作的特点 1．文学呈线性向前发展。 小说创作经历了伤痕小说→反思小说→改革小说三个阶段。 2.文学呈扇面展开 现代主义等浪潮冲击文坛，小说从主题内容到表现形式，都逐渐趋向于多元化。 纪实文学、回归自然的文学； 寻根小说、先锋小说、新写实小说等。 伤痕小说 文革后最早出现的一种文学现象。指称那些以描写揭露十年内乱造成中国人民深重伤痕的历史悲剧为题材的文学作品。 1977年11月，刘心武的短篇《班主任》在《人民文学》上发表，立即引起轰动。 1978年8月，卢新华《伤痕》发表，“伤痕小说”因此得名。 伤痕小说的特点： 在内容上，揭露十年内乱造成的中国人民的深重伤痕； 形式上，用现实主义手法，真实、客观地再现过去了的那一段生活状况。 具体作品：教材150页 不足：伤痕小说在艺术上显得有些粗糙；形象单薄，苍白；议论过多。 一、朦胧诗的由来及论争 1.何谓“朦胧诗” 70年代末80年代初出现的以北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批在“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的一股新诗潮。以内在的精神世界为主要表现对象……。 2.关于朦胧诗论争 支持者:谢冕《在新的崛起面前》孙绍振《新的美学原则在崛起》徐敬亚《崛起的诗群》 反对者：章明 《令人气闷的朦胧》藏克家《评 新的美学原则在崛起 ----与孙绍振同志商榷》周良沛《殊途同归------读舒婷的几首诗有感》 3.朦胧诗的审美特征 构思上：强调内在世界，凸现人的主题。 表现手法上：追求意象化，大胆借鉴西方现代派的手法，借以表现诗人的内心世界。 朦胧美：诗意含蓄，朦胧，意味深长。 二、 代表作家作品 1.舒婷 简介 作品选P412 代表作：《致橡树》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》等 创作特色： ① 人的尊严和价值是舒婷诗歌感情的理性支柱。对人格尊严与价值的追求，对人的关切与爱护，是舒婷诗歌作品的一个总主题，也是她创作的一种追求。 《致橡树》 《神女峰》 《惠安女子》 ②风格纤细优美，温柔多情。《双桅船》；《祖国啊，我亲爱的祖国》 象征：
“灯”-------光明信念。 《致橡树》：《致橡树》是舒婷的名篇，写于1977年3月。1979年4月在《诗刊》，本诗以其鲜明的女性意识、崇高的人格精神和对爱情的热烈呼唤，引起广大读者的强烈共鸣。 2、顾城 创作简介“童话诗人”。70年代开始写诗，著有诗集《无名小花》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《北岛、顾城诗选》、《黑眼睛》、《顾城诗集》等，另与谢烨合著长篇小说《英儿》。顾城的诗显得纯真无瑕、扑朔迷离。 审美个性 ① 童话世界：试图以未经污染的纯情的童稚目光发现诗意和美 ，对大自然有着特别的偏爱，想象独特。 ②寻找的往往是梦幻、童话般的纯美的生命境界.《生命幻想曲》 《我是一个任性的孩子》 ③敏锐捕捉细微的感觉，从个人的感触中表达对生命的体验。《感觉》采用了对比手法，主要是色彩对比。 《弧线》 3.北岛 简介：作品选P449. 北岛诗歌反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声。代表作《回答》、《一切》 等。 创作特征 北岛的诗热情而冷峻，奔放而凝重，闪烁着思辩的色彩。 《回答》中诗人以清醒的眼光审视过去，愤怒而又不失理性，以一种批判的立场，为了重新确立人类的基本价值，而不惜牺牲一切的庄严宣告。“我不相信！”传达了一代青年人的心声，使由来已久的政治意识形态和国家主义道德神话的大厦开始坍塌。 《一切》表达了诗人对生活、对社会历史的“真理”性质的发现。 批评者认为：诗歌感情颓废，不健康，绝望，悲观主义，虚无主义。表现了一种心如死灰的情绪，发出了绝望的嚎叫。 三、朦胧诗的发展过程及其分化 1. “后朦胧诗人”:坚守知识分子精神立场，执着探讨人生意义和人生价值。 主要以海子、骆一禾、王家新、西川等为代表，也被称为“北大诗群”。 2. “第三代诗人”:自称站在民间立场、倡导平民意识，以激进的方式宣布与朦胧诗决裂，摒弃朦胧诗的英雄主义、人道主义、理想主义等精神，主张反英雄、反崇高、反优美，甚至反“诗”，即颠覆传统的诗歌思维方式和表现方式 。 其中又有两大分支。“他们派”和“非非派” 3.代表诗人 海子 在极端贫困、单调的生活环境里他创作了将近200万字的诗歌、小说、戏剧、论文。 海子是一个天真而单纯的诗人,他为诗而远离尘嚣，精神上崇高的追求和现实中太多的负重使诗人在极度的愉悦和痛苦中煎熬、前行。执着追求生命、存在的意义，具有田园情怀、浪漫精神 和梦幻色彩。主要作品：《亚洲铜》、《麦地》等。 海子写过一首名为《麦子》的诗，麦子是海子诗歌写作的全部理由和话题。“麦子诗人” 韩东 韩东简介 代表作《有关大雁塔》、《山民》 《山民》所表现的是在社会转型时期一个群体乃至一个民族冲破闭塞走向开放，摆脱狭隘步入宽广博大的强烈渴望，以及在这个过程的种种艰难与困惑。 山民：正视现实的清醒和改变现实的韧性与信心。 探索戏剧 高行健的戏剧创作 1. 创作概况90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》 《一个人的圣经》等。2000年10月12日获得诺贝尔文学奖。 2.代表作品分析 《绝对信号》 剧本发表于《十月》1982年5期。首演：1982年11月由北京人民艺术剧院在北京首演，林兆华执导 。 情节与人物 老 车 长 ———————敌对——————— 车 匪 师徒 利用 小 号 —单恋— 蜜 蜂 —恋人— 黑 子 艺术特点 ：①小剧场演出，虚拟性舞台设计。 ②打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 ③用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时空层次 。 《绝对信号》的文学史意义 ：《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。 “它是在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。”——陈思和 《车站》 无场次多声部生活抒情喜剧。 ①运用简单的对白和稍加注明的动作，在平铺直叙中表达主题。 ②象征性、荒诞性和寓言化。车：一生的幸福、机遇、前程、命运。 《野人》：多声部的现代史诗剧。表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面反思和自然与人的关系的思考。剧中的四条平行线，贯穿了生态问题、寻找野人的闹剧、现代人的悲剧和人类创世的史诗。 以事件的目击者和评论者──生态学家的个人经历贯穿全剧：一是在现实生活中的种种遭遇，在进山寻找野人的过程中所遇到的人和事；二是意识活动和内在心理，自身被纠缠于想象和回忆之中；三是作为一个学者的理性思考，对历史、现实、人性的存在与意义的反思。 二、沙叶新的戏剧创作 1.生平及创作特点 强烈的社会责任感，关注市民生活和社会问题。 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。《假如我是真的》 平民意识，忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化。《陈毅市长》“冰糖葫芦式”的结构 喜剧风格。以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其 中的荒诞性。《寻找男子汉》 2.代表作品 《假如我是真的》基本剧情 反映了现实社会存在的特权问题。尖锐地揭示了以权谋私、相互利用的党内腐败之风的危害性。从英雄的缺失中呼唤英雄，在对一些陷身于特权和私利的干部形象的揭露和批判中，呼唤理想的人民公仆。具有强烈的讽刺效果. 《寻找男子汉》：透视了阳刚之气缺乏的社会病态文化心理。 《耶稣·孔子·披头士列侬》 文化的异化：金钱拜物教----专注物质而轻弃精神； 思想拜物教----专崇精神摒弃物质； 对文化偏至的批判和对于理想文明的企盼。 探索剧的特征 形式革新 ①结构散文化，叙事成分增加； ②戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠； ③象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； ④人物心理活动的舞台呈现； ⑤借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。 内容：小说表现了由“一夫多妻制”生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则。 环境：陈府。一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境 ；“妻妾成群”的人际模式之中 ； 情节：颂莲的个性和欲望与她的生存环境之间的摩擦中展开。点灯－封灯－灭灯 人物： 颂莲：个性与欲望。一方面，知识女性的多思、敏感、内倾 ；获得尊严和做人的正常权利；愿意听从于她的内心，竭力守持着她的理性与信念。另一方面，传统女性的争风吃醋，好胜，妒忌，耍手腕。争宠。 陈佐千：背景人物，一切事件的幕后操纵者，陈府至高无上的统治者。 3.从《妻妾成群》看苏童小说的艺术特色 大多取材于“历史”，对于“意象”的经营尤为关注。 擅长女性人物的细腻心理的表现，在有关旧时代中国家族的叙事中，流露着忧伤、衰败 的情调和气息。 在形式上，既注重现代叙事技巧的实验，同时也不放弃“古典”的故事性，且故事流畅、可读。 、余华 1.创作简介《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等。 2.从《活着》看余华的创作特色：余华小说以特有的冷峻叙事方式和对暴力与死亡的独特视角在20世纪80年代的中国文坛独树一帜。 冷漠的叙述方式：余华总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难、死亡的叙述。“暴力”是余华对这个世界本质的基本认识，也是余华小说中鲜明的关键词。 对生存和苦难的个性化解读：在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样。 二、新历史小说的定义 新历史小说代表作品 、新历史小说的特征 、《白鹿原》 1.陈忠实简介 2.《白鹿原》 故事情节 以渭河平原上白鹿村的历史变迁为背景，围绕白、鹿两家几代人的争夺和冲突，全方位地展示了20世纪上半叶中国政治的、经济的、文化的生存状态，勾勒出一幅凝重深厚的社会历史画卷。 大儒朱先生与主人公白嘉轩共同实践着儒家文化“修身、齐家、治国、平天下”的基本信条，是作者重铸“白鹿精魂”的基本内涵。 人物形象 ①白嘉轩：农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。强烈而鲜明的族长意识。仁爱的长者、严酷的家长。把“耕读传家”视为治家、治族的办法与策略。 ②朱先生：圣人、智者、预言家，集传统知识分子理想人格于一身. ③鹿子霖：是一个阴鸷、淫乱、孱弱的人。在与白氏家族的纠葛矛盾中,处心积虑地以阴毒的手段与白家抗衡。鹿子霖身上体现出的这种腐朽堕落的人格特征,代表着中国文化传统中的劣质因素。 艺术特色 ①文化视角。以文化的复杂状况来展示历史。民族生存的历史反思:深沉而冷峻的历史意识和历史情感; 写的是人的历史、人的命运;民族灵魂的秘史。 ②人物塑造意图。人物多是善恶美丑皆俱。在塑造群体形象上，显示出作者的功力与才情。 民族生存的生命反思：把人的自然性、社会性、历史性结合起来，透过性写人的心态和民族秘史。 ③叙述方法的多变。写实与象征、写人与叙事、历史与与实相之交织． 象征意象 ①白鹿视贯穿全书的中心意象，成为一种文化载体。 善和美 理想与幸福 ②白狼与天狗，象征两种社会力量的对立和冲突。 阿来《尘埃落定》：展示了富有新鲜感的画面，描写”傻子“的形象，土司制度随傻子而消亡。藏族的风俗，民情，人性，让读者看到了真正的生活。 八个样板戏 ：京剧 红灯记、沙家浜、智取威虎山、海港、奇袭白虎团 芭蕾舞 红色娘子军、白毛女 交响乐 沙家浜 课件里少了“寻根小说”
不重点的还有茶馆、桑树坪纪事、狗儿爷涅槃、哥德巴赫猜想、山民、棋王不需要看，只要了解作者、人物、情节就可以了！
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