站街女图 日本大阪夜幕下的站街女：偏爱40岁事业型大叔

大坂道顿堀繁华的商业街上，一个女孩靠着栏杆抽完一根香烟，然后换上放在一边的高跟鞋开始了工作。她的目标，是路过这里的年龄在40岁以上，穿着西服打领带拎着硕大公文包的大叔们。晚上九点以后，这个地段就会出现许多这样的女孩。

晚上九点以后，大坂道顿堀繁华的商业街上就会出现许多这样的女孩。

晚上九点以后，大坂道顿堀繁华的商业街上就会出现许多这样的女孩。

大坂道顿堀繁华的商业街上，一名打扮妖艳的女孩站在街边。

晚上九点以后，大坂道顿堀繁华的商业街上出现站街女孩。

大坂道顿堀繁华的商业街上，一名打扮妖艳的女孩站在街边。

晚上九点以后，大坂道顿堀繁华的商业街上出现站街女孩。

大坂道顿堀繁华的商业街上，一名打扮妖艳的女孩站在街边。

歌舞伎町区内聚集许多电影院、酒吧、风俗店、夜总会、情人旅馆等，被称作“不眠之街”本站，到深夜依然灯火通明人来人往。合法与非法活动混集为歌舞伎町的独特气氛。

歌舞伎町有一丁目、二丁目之分。东至明治通、南接靖国通、西至西武新宿线、北至职安通之范围内，花园通以南是为歌舞伎町一丁目，以北就是歌舞伎町二丁目。

第二次世界大战后，现在的歌舞伎町一番街附近建设了歌舞伎的表演场地，艺能设施在这边聚集，这个新建的町被命名为“歌舞伎町”。

歌舞伎町地区作为住宅区快速地在战火之后复兴重建，被誉为“全首都复兴的桂冠”本站。当中出力最大的为在日本的华侨们，出资购买了博览会会场不被利用的空地大加发展。当中有名者如创立Humax本站公司的林以文，由经营酒馆起家的林的成功故事被誉为神话。

现在已经不同于以前的住宅区，为3,000间以上的酒吧、俱乐部、情人旅馆等的集中地，被称为“欲望的迷宫城市”等而备受批评。歌舞伎町也被列为世界有数的红灯区，近几年，来自中国和韩国的观光旅客很多，白天到处都可以看到旅行团在这里参观。

进入2000年代之后区内之安全条例的制定、巡逻的强化、取缔等也比之前严厉。于2002年2月新设置50台防止犯罪的摄影机而引来话题。而实际上也达到了减少罪案的效果。

2001年9月1日发生了的歌舞伎町大楼火灾，死者44人，防灾和人权等问题在媒体上引起了一阵议论。

歌舞伎町中，日本黑帮住吉会及其他的组织的事务所据点有约120处之多，在町内活跃的黑帮成员达1000人。本站。

在歌舞伎町，由非法居留的外国人参与的组织犯罪很多，但于2003年日本入国管理局在这里设置办事处与实行打击之后，非法居留者已经大幅度减少了。本站

2004年东京都副知事的竹花豊本站就任以后、末对店铺采取大规模的取缔行动，很多不合法的风俗店、成人商店等被停业。又展开了以大规模重新开发与把黑社会组织放逐出歌舞伎町为目的“歌舞伎町文艺复兴”本站计划。

游离于街头搔首弄姿的漂亮日本姑娘，按当地市役所规定，大都只能卖艺不卖身者，只能陪客人饮饮酒、唱唱歌、喝喝茶而已。当然也不排除被有钱的猥琐老头趁机揩油，掀起裙子摸摸大腿。

现在比较过去保守的多了。记得早年曾读过《留东外史》，那时的歌舞伎时常有色情表演。被中国留学生叫去喝喝花酒，给的钱很少。有个节目叫涉江，最后就是歌舞伎踮起脚尖摇摇摆摆佯装探出脚丫涉江状，实际掀起裙裾，给客人看到赤裸下身。当年那批留学生，就成了最早的一批海龟，有的非常厉害。

从搜索引擎检索得知：卖身的女人也有，在特定的红灯区，管理很严，歌舞伎町叫做出场店。据说大多受当地黑社会组织控制，得按月检查身体，保证没什么恶心的传染病。

出场店每天只保证给小姐5000日元，一般客人进店先付10000日元，挑选小姐去情人旅馆，出场一次收费30000日元，陪夜为40000日元，赚到钱与店里二八分成。

红灯区还有拉皮条的中国男生；马路边拉客按摩的还有中国女生；据歌舞伎町一位华人经营者估计，仅新宿歌舞伎町，由中国人经营的斯纳库里打工的中国陪酒女就不下3000人。为抓住客人，有钱赚，有些小姐最终打破自己制定的只陪酒不卖身的原则，主动要求湿鞋。

歌舞伎町位于新宿站东口，最接近的车站为西武新宿站。东京都营地下铁大江户线新宿西口站或东新宿站皆在附近。从新宿站东口向北走，越过靖国通，就是歌舞伎町的范围。包括歌舞伎町一番街剧场通等。

歌舞伎本站是日本典型的民族表演艺术，它起源于17世纪江户初期，其始祖是日本妇孺皆知的美女阿国。歌舞伎三个字是借用汉字，原意为“倾斜”，因为表演时有一种奇异的动作。后来给它起了雅号“歌舞伎”：歌，代表音乐；舞，表示舞蹈；伎，则是表演技巧。

由于歌舞伎的表演深入民间，深受百姓欢迎，日本各地的女子纷纷效仿阿国竞相演出歌舞伎，一些武士为争夺这些女子大打出手，甚至互相厮杀。

1629年，德川幕府以败坏风俗罪禁止歌舞伎演出。直到1653年，才允许只有男子演出的“野郎歌舞伎”本站，女性角色由男性扮演，称为“女形”本站，到现在逐渐成为由男演员演出的纯粹的歌舞演剧艺术。

1751-1801年是歌舞伎的全盛时期。以后30年，歌舞伎又完成了人物性格表演上的典型化、个性化和艺术化，表演程序也被固定下来。歌舞伎演员为世袭制。演员父子，代代相继。当时以江户、大阪、京都三市为中心，歌舞伎成了市民喜爱观赏的表演艺术。

到19世纪，日本这门传统艺术成为一种越来越古典的戏剧。但是，现在的歌舞伎像中国的京剧一样也面临着如何发展的问题——理解和观赏歌舞伎的年轻观众越来越少。因此，日本文化艺术界也提出了歌舞伎改革的问题。歌舞伎的名角市川猿之助就成立了“21世纪歌舞伎组”，培养年轻演员。