写给方大同歌词 腾讯网易版权之争背后：音乐平台能否帮音乐人回到“黄金时代”？

1月5日，夏米音乐宣布将于2月5日停止音乐服务。这个运营了12年的音乐App，受到了很多粉丝的喜爱，其“寻光计划”让音乐平台成为培养原创音乐人的土壤之一。

虾米的结局让很多音乐人唏嘘不已。《中国好声音》第四季学员马说:“我不会忘记这位音乐人的私人土地，我不会忘记寻光计划给我的鼓励，我感谢虾米这么多年。引导和陪伴。”

除了虾米，TME和网易云音乐也有对音乐人的扶持计划，比如QQ音乐的“亿元激励计划”和网易云的“阶梯计划”。当虾米衰落时，这些音乐平台从未停止过对原创音乐人的争夺。

事实上，音乐App的崛起和良性竞争对中国原创音乐和音乐人来说都是好消息。“根据我们的调查报告，2020年20%的音乐人月收入将增长50%，近20%的音乐人收入将增长近一倍。数据变化很大。一个重要的原因是，我们发现很多音乐人可以从互联网平台上收钱。”中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授张告诉新京报贝壳财经记者。

但与国外相比，在盗版猖獗、付费习惯尚未养成的背景下，国内大部分音乐人仍然无法单纯依靠音乐“养活自己”。

虾米的“寻光计划”已经通过。谁能成为未来音乐人的“光”？

音乐生活现状:超过一半的音乐人月收入不足5000元

“房东打电话来，绳子断了。就算吃不饱，你说的是什么音乐梦？”这写在《致方大同》这首歌的歌词里，也是一些音乐人的生活写照。

独立音乐人何小河在第十届E律数字音乐论坛上也有类似的感受。“平时遇到新朋友的时候，我有一种感觉，大家都觉得音乐创作似乎不属于正常人的工作。只要你在评论区读一读，给点爱心，音乐人自然会在香火最盛的情况下生存下来，能够自食其力。”

何小河是最后一批获得夏密音乐寻光节目第二季的音乐人之一。她告诉贝壳财经记者，制作音乐需要非常繁琐的步骤。“每一步都需要大量专业的硬件和软件以及教师的才能和经验。做音乐真的很贵，不是每个人用钢琴都能出来的东西。"

目前国内音乐人的收入来自哪里？记者了解到，音乐人的收入来源包括音乐表演、音乐教育、音乐直播、唱片销售、版税、写歌、音乐制作、录音和唱/放、歌曲试听、广告歌曲等。

但并不是所有的音乐人都能通过上述渠道获得足够的收入来养活自己。

张和他的团队通过对3000多名音乐人的问卷调查，撰写了《2020中国音乐人报告》。报告显示，排除没有收入的学生，2020年仍有超过50%的音乐人表示没有音乐收入，音乐只能成为他们的兼职。只有23%的人对音乐收入满意或基本满意，明显低于2019年的37%，56%的音乐人对音乐收入不满意，较2019年增长18%。此外，53%的音乐人收入低于5000元。52%的音乐人没有音乐收入，受访的音乐人中只有11%是全职音乐人。

词人纪于2005年开始进入音乐行业。他告诉新京报贝壳财经记者，如果他住在欧盟或日本，他完全可以依靠版税收入“退休”。然而，自从他进入这个行业以来，他遇到了许多签合同但未能获得后续版税的案例。“音乐人往往支离破碎，不善于维权。随着时间的推移，许多合同往往变成了一纸空文，无法执行。在行业中，音乐创作者往往处于弱势地位，这也影响了音乐人的收入和创作。”

很多音乐行业从业者告诉记者，CD时期是中国音乐行业的“黄金时代”。此后，随着互联网野蛮生长带来的盗版猖獗和版权问题，音乐人的生存空和收入进一步压缩。

版权被重视，音乐人能否重回“黄金时代”？

但随着虾米、QQ音乐、网易云等手机玩家的崛起，音乐人的生存状态可能会发生改变。为了抢占市场，腾讯、网易甚至Tik Tok都付出了高昂的版权竞争成本。数据显示，2019年，腾讯音乐在内容成本上的支出超过480亿元，这些资金大部分用于版权采购。

在重视版权的同时，很多音乐应用开始进入音乐产业的上游市场，与独立音乐人签约。逻辑很清楚:与其和唱片公司签合同，支付高额费用，为什么不培养自己的原创音乐人呢？虾米“寻光计划”、网易云“石头计划”、“天梯计划”、腾讯音乐“发力计划”和“亿元激励计划”应运而生。

加入音乐App或短视频直播平台，会给音乐人带来额外的收入。据了解，如果音乐人将其音乐上传到App数字音乐平台并设置付费，将获得版权费。在虾米平台上长大的萨满乐队主唱王立夫曾在微博上说:“每个月还是会收到版税和详细报道。平台不抽，预扣税额你就清楚了。”

此外，一些音乐平台已经开始测试预付费模式，以支持音乐人的再创作。作为同时获得虾米轻搜项目和腾讯音乐力项目的独立音乐人，何晓鹤表示，“出道以来，我的两张专辑通过版权预付款帮助我完成了一部分制作成本，相当于TME。我的歌曲一次上传到平台后可能产生的版权费已经提前预付给我了，但我也知道很多音乐人还没有渠道，还是要靠自己投资。”

张告诉记者，2020年，75%的音乐人可以从数字音乐平台赚取收入，而2019年这一数字仅为49%。此外，超过一半的音乐人的数字收入增加了，这是一个非常大的变化。“在这些人中，64.4%的音乐人从TME获得收入，24.9%的音乐人从网易云音乐获得收入，54%的音乐人表示收入增加了。此外，62%的音乐人从现场音乐中获得收入，Tik Tok、Aauto Quicker和全国k歌已经成为最重要的直播收入平台。”

音乐App能把音乐人的收入带回“黄金时代”吗？对此，很多从业者都持怀疑态度。“在中国，音乐仍然免费深入人心。很多人愿意花几千块买包，却不愿意花十几个会员。在夏米音乐倾销案中，腾讯和网易云斥巨资购买版权，音乐人能否从用户那里获得足够体面的后续利益，还有待观察。”音乐行业从业者肖华告诉新京报贝壳财经记者。

维权与版税:音乐人如何摆脱“内卷化”？

“我们发现，音乐人的收入满意度与入行时间成反比，即入行时间越长，满意度越低，很多音乐人还在为音乐‘用爱发电’。”张说:“一方面，中国音乐人为了争取项目资源，不得不一次又一次降价，甚至在免费提供服务的条件下获得合作项目，所以音乐人之间存在恶性竞争。另一方面，很多音乐人不会讨价还价，导致报价低，收入低，不得不接更多的工作。此外，音乐行业还存在数据不清晰、分配不公平的问题。国内没有专门针对音乐人的数据监测机构，86.32%的音乐人不是音乐协会会员。”

张提到的音乐协会是我国音乐领域的集体管理组织，主要负责管理歌词和歌曲的版权。在纪向贝壳财经记者展示的版税收入中，音乐协会一直在向他支付版税。“我会每季度付你一次。虽然细节不多，但我很高兴看到钱回来了。”

但在小华看来，能够获得稳定版税收入的音乐人并不多，与国外相比，国内的版税收入更低。“一首歌一次可能只花几毛钱，即便如此，很多人都没有收到后续的版税。朋友的作品在某音乐App已经达到了一定的水平，但是一分钱都没有收到。找了一下，被告知需要注册一些他不知道的协会网站。注册后被告知需要达到一定的量级才能充电。真的到了之后，给我的钱很少。很多腰尾乐手议价能力低，看不懂协会的各种条款。他们宁愿选择未经授权不注册。”

一些音乐行业从业者表示，他们曾在春晚工作过。“春晚之后，版税收入96.41元，上涨不到2元。”

在多重因素的影响下，与国内音乐人数量相比，音乐协会会员数量非常少。《2020年中国音乐家报告》显示，86.3%的音乐家没有加入过音乐协会，34.24%的音乐家从未听说过音乐协会。“2020年，音乐协会会员人数为10031人。日本的会员数量是我们的两倍，英国的15倍，美国的183倍。几乎没有人不是自己的‘音乐协会’成员。”张对说道。

没有行业协会的帮助，音乐人的议价能力会进一步降低。然而，议价能力的降低带来了相对较低的收入。

知名音乐制作人彭飞曾透露，国内音乐人报价上限在100万元左右，后续没有版税收入。但是在好莱坞，如果去公会，是100万美元起步，大师级音乐人的价格通常在300万到400万美元之间，后续也提供版税收入。

张说，“为了解决信誉问题，日韩等国允许多个同权类型的集体管理组织竞争。竞争之下，集体管理机构给作者的账单非常清晰，收入来源、授权时间、权利类型、分配比例、具体金额等都很明确，客观上可以鼓励创作者自发、积极地寻求用户需求，投身创作。在中国，作者经常怀疑集体管理组织和数字音乐平台的分布。尽管音乐协会和数字音乐平台等集体管理组织已经开始为创作者提供报告，但他们经常因提供的奖励与创作者的期望之间的差距而受到批评。创作者在获得授权后撤离的情况并不少见。”

在张看来，就目前的发展来看，我国的集体管理组织与中国音乐发展的现状，尤其是数字音乐平台的发展不相匹配，各种问题长期积累。此外，数字音乐平台与不同量级的音乐人之间的结算方式也不同。无论是集体管理组织还是数字音乐平台，大多数做法都倾向于流量艺人。这也对音乐创作者的热情产生了负面影响。“音乐行业需要更透明、更公平的发行规则。”

新京报贝壳财经记者罗一丹编辑李校对