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电视剧流金岁月电视剧《流金岁月》的得与失

发布时间：2022-01-15 03:52:39

《最后的浪漫》原是香港女作家亦舒的一部小说。2020年被大陆女编剧秦文改编成38集电视剧，昨天在央视八套结束。几年前，亦舒的小说《我的前半生》，也是由秦文改编，曾经风靡一时，好评如潮。无论是人物还是情节都被大大“陌生化”，观众在耳目一新的同时也享受到了耳目一新的乐趣。甚至男女主角的假面也成了“打破尺度”的“话题人物”。该剧不仅以商业成就为荣，而且在“艺术创新”上，尤其是在“思想深度”上有很大优势。有了这样的铺垫，这次带着同样的期待来看最后一段恋情。当然还有一个因素，那就是有倪妮和绝代佳人的刘诗诗。我觉得即使故事不是很好，也会有“赏心悦目”的，不会完全空手工回归。现在看剧更看重面子。在一个看脸的时代，做一个“价值控制者”恐怕没有错。如果颜值、演技、故事都准备好了，岂不是赚了很多钱？

然而《最后的浪漫》让我相当失望。不如《我的前半生》可以另当别论，因为每部都有不同的故事和主题设定，“瓜”和“豆”自然不公平。但它的失望不在于与《我的前半生》的比较，而在于它自己的故事没有讲好。在我看来，编剧没能处理好其“悬疑点”与“剧情线”的关系，以至于前半段弦紧而饱满，后半段“枝蔓斜”，自相矛盾，却又无法调整控制，只好靠蒋的“画外音”了，令人大失所望。38集之后，竟然是这么仓促的结果，连个缓冲都不给。“多情被无情激怒”，其实说起来，反差有点大。期待吧，我不跟你玩了。没有理由的地方，所以我必须在这里有一个“灌注疗法”来治愈自己。

平心而论，这部剧还是很有意思和亮点的，也有一些优点和缺点。先想想它的“主题设定”。我觉得这部剧的重点是展现蒋和朱锁锁之间的闺蜜情谊，顺便展现现代年轻女性在命运起伏中的成长蜕变，从而为女性友谊共进的时代投下一曲颂歌。《最后的浪漫》有“岁月不饶人，我不会辜负青春”的美好寓意。因此，朱锁锁与蒋的“亲密爱情”是其主线。比如朱锁锁离开舅舅家无处可去的时候，蒋收留了她。当蒋家落败，债山不堪重负，房子资不抵债的时候，是朱锁锁通过租自己的房子给蒋家提供了一个难处。两个闺蜜之间真挚的友情，已经比不上正常的“血亲之家”了。它在“家”之上，是一个“真情之家”，彰显着家的真谛。

“家”是该剧在哲学意义上有意处理的问题，与“闺蜜之爱”有着千丝万缕的联系。什么是“家”？家庭是建立在婚姻和血缘关系基础上的“人际关系共同体”。它是最基本的社会生存单位、经济单位，自然也是最核心的“情感单位”。它以“自然血缘”为基础，后来有了社会法理学的含义，而其本质是一个“情”字——“情”。所以说，说到底，“没有家就是没有家”，或者说“没有家就是无情”不是一个家，或者说叫“名存实亡的家”。这个“家”在剧中有各种各样的表演。朱锁锁从小无家可归，母亲不知什么原因一大早就离家出走。我父亲是船员，以船为家，以海为世界，只能在舅舅家寄养朱锁锁，就像林黛玉一样，无论亲不亲也是寄人篱下。后来，她寄居在的孙家里；他和蒋以及他的祖母“结为夫妻”，最终从富二代谢宏祖那里得到了一套“婚房”，但却从未被母亲接受。而且，谢宏祖的母亲谢佳音一直试图撮合谢宏祖和赵玛琳的婚姻，这让朱锁锁的“家”始终处于“没有真名”的危险之中。无奈之下，朱锁锁只好和谢宏祖离婚，最后带着女儿独自闯到京城闯荡天下。

江在哪里？从小就生活在一个好家庭里，过着衣来伸手，口来张口的“公主级”生活，只能用感情换理想，但这算“家”吗？奶奶重男轻女，从来没有正眼瞧过她。她被命名为“南孙”，并使用了“男孙”的同音异义词。所以作为女性，“南孙”在家里是不存在的。爸爸在哪里？一个没有正当职业，无所事事，只会“炒股”的“赌徒”。他没有“家”，只投机牟利，所以把女儿培养成“摇钱树”。准女婿张安仁合适不合适都无所谓。重要的是他能不能带来钱，或者他的房子能不能变成股票资本，这才是最重要的。最后，江在失去所有财产后，留下一笔债务，自杀了。妈妈在哪？婆婆不喜欢，丈夫又“阳痿”，只能整天打牌跳舞来转移自己的孤独和痛苦。还有一个小姨走了，作为“近亲”关系不太亲密，一直是“单身”，过着独立女性的自由生活。江也没有“家”。于是，她和闺蜜朱锁锁有了另一个“家”的合理构成，这个“家”被真爱和义所束缚。

理想主义者王永征，自然以爱和理想为家。他的家庭在剧中没有曝光，他的意图大概也在这里。富二代谢宏祖，不能算是一个家庭，单亲，母亲严格控制着一切，包括他的婚姻，更重要的是，他的自由比金钱更重要。《马宝南》是一位强势母亲“定制”的，她残忍地“篡夺”了他的“自由”，就像压榨和剥夺“剩余价值”一样。唐鑫和李一帆呢？一个是眼里只有工作和成就的“绝望的女人”，一个是精致算计的“工业男人”，凡事追求规划和精准，就像数学公式一样。家庭只是“事业和利益”之外的“奢侈品”和“残渣”。和他们谈“家”，几乎就是在谈去月球看电影。更有意义的是叶锦燕。他在剧中一直是个神秘的“有钱的单身汉”。后来他知道自己有一个女儿，叫敏儿，和朱锁锁同一天出生。她在国外学习后自杀了。他也没有家，井研大概就是他的家。

杨柯有家吗？他功利务实，是一个典型的实用主义者，但他更慷慨，同时也很有城府和心机。他总是用言语对美女微笑，但醉酒的意义不在酒里。他偷偷“爱上”财务总监潘先生，用“兵法”做秘密决策。最后，他给叶锦燕一个“集体兵变”，这造成了叛乱，并建立了另一座山。然而，还有很多其他的。如果说这是一个“家”，那也只能算是一个造福大家的“利益共同体之家”。这房子有点旧了。

因此，什么才是真正的“家”？能以心换命，有钱花用，有房住用，患难时为对方挺身而出，什么都不交换，什么都不怕付出，什么都不怕牺牲，就是勇气和真情。这就是哲学上的“家”，本体论上的“家”和家本身。可以不相关，但离不开无私的“真情”。这是朱锁锁和江闺蜜真情流露的真谛，她们共同创造了一个“家”——家的原型和家本身。《最后的浪漫》讲述了一个家庭的哲学。

爱情呢？有爱有爱，以爱为马，叫青春。或者说，“爱的理想”是人生大梦想中永远不会缺席的一个基本角色。两个如花似玉的闺蜜不可能与爱情无关。蒋原本想走“校园恋爱路线”，而当初选择张安仁也是一个中规中矩的“同学恋爱”策略。然而，张安仁过于现实和功利，所以他通过“通知”王永征获得了代替王永征留校的资格。成了反派。当江的家庭发生巨大变化时，自私更难，一切都是基于不牺牲自己利益的原则。两人的分手，已经是埋下了蛛丝马迹。沉重的债务迫使蒋选择了能赚快钱、拿更高薪水的，与的“爱情失利”几乎无法挽回。最后，朱锁锁讲明了真相，让“失去的王永征”反其道而行之，两人才重拾旧梦，共同奔向爱情事业中“通体而不分”的完美正道。你觉得杨柯的爱情怎么样？实用主义者的爱注定是实用的。当他一心经营公司赚钱时，美女只能充当招牌、工具和挣钱的手段，而财务总监则是后院和内宫的“四梁八柱”，缺一不可。赚床归自己才是最省钱最安全可靠的。所以，“潘局长”的私情，妥妥的天衣无缝。但这并不意味着感动。他知道享受自己是好的，他不需要向任何人展示。实用主义者一般不会炫耀财富和爱情。他的戏里没有这样的情节。

朱锁锁的爱情需要和叶锦燕商量，因为在我看来，她最喜欢的人是叶锦燕。朱锁锁一开始是被表哥罗嘉明挂靠的，但是被锁在了朱锁锁里。那是感情，不是爱。被叶锦燕司机“乌龙”，她是真的动心了。首先，我们渴望有一个“自己的家”；第二，我们物欲横流，贪得无厌。当她遇到杨柯时，她开始有了自我价值，赚到了人生的第一桶金。杨柯真正的英雄主义和真正的善良让她恍惚，她不知道今天是什么日子。你在哪里？这种快速默契的配合和快速出图的表现中有没有私货？她看不清楚，直到《潘阳的爱》通过成立新公司曝光，她才醒悟过来。我认为她拒绝杨柯多次邀请的原因之一可能是因为另一场“爱情乌龙”。叶锦燕应该是那个让她“看你几千年”的“真命天子”。她大胆解剖叶:“我爱你。”叶宠着她，保护着她，欣赏着她，专注地培养着她，并坦然地当面对她说:“我真的很爱你。”但朱锁锁却以“死女儿”为借口，怒声说道:“你太虚伪了。”叶锦燕:“也许吧。”那么两个人之间有爱情吗？我觉得这是这部剧非常重要的“悬疑点”。处理得好，处理不好，但处理不好。朱锁锁爱叶筋，这是肯定的。叶锦燕爱朱锁锁吗？叶锦燕对戴Xi的解释似乎是否定的。就是在这个地方，我觉得这部剧一落千丈，失去了意义。应该是朦胧的，朦胧的。因为爱是无辜的。还有，只要纯粹是感情用事，爱情也可以是无害的。它是人性的本质、复杂性和神秘性。它与艺术不谋而合，因为它是美、是浪漫、是艺术，所以《最后的浪漫》会因其有意设置的“叶朱之恋”而变得更加形而上和独特。人生地不熟的公子，月下佳人。一种超完美的爱，不可实现或不切实际的爱，会让天地哭泣，这是美好而无价的。不幸的是，这出戏在这里丢了。

最后一段恋情的刻画也很引人注目。首秀是朱锁锁。倪妮性格直爽，任性，充满情感和个性。她美丽而侠义，像一个美丽的女人。对江、、谢宏祖、、范金刚真诚忠诚。她敢爱敢恨，直面问题，打抱不平。她可以智取葡萄酒领域的激烈竞争对手，对袁媛和王永征感到愤怒，不计得失地“牺牲自己，保存感谢”。她应该是这部剧的第一个姐姐。倪妮的演技优于刘诗诗。

江在哪里？与倪妮相比，刘诗诗是逊色的，尤其是当她“失去”王永征的时候。她的情感、心理、表现都没有“反差”。我们看不到她内心的纠结，应该是汹涌的波涛。她的表演显然缺乏复杂的层次或内在的深度。

由陈饰演的，内敛、神秘、刚毅、冷静、睿智、大气，但在处理与朱锁锁的关系时，似乎很少有潜台词，有美中不足的嫌疑。

其他人物或多或少也有他们的亮点，王永征的别致和浪漫；杨柯聪明、务实、能干；章安仁的理性、自私和“不真实”；谢宏祖的善良、懦弱等等，都有理由得到肯定。

最后的浪漫意在设定爱情、友情、家庭、事业、金钱、理想、规则、感情，或者实际利益和道德、规则和境界之间的意义。它有“想”的优点，但最终也有“不达”的缺陷。得失可见，优劣可判。我喜欢它的优点，但也珍惜它的缺点。

除了《叶与朱的爱情》之外，最后一段恋情的丢失是其剧情设置的一个问题。比如前面这部剧主要由朱锁锁和蒋的两个闺蜜领衔，后面就变成了井研和公司的“商战”。看到这个地方，我直觉有一种预感，认为朱锁锁以后可能会出手相救井研，最终以骄人的成绩回报对自己的“爱”，同时也无形中“教育”了自己最好的朋友江，证明“善良”“道德”“侠义”的价值和力量注定高于金钱和“商业理论”的逻辑就这样，情感剧、商业战争剧和两个闺蜜剧都走到了一起，而他们也对杨柯的“歪门邪道”进行了合理的否定，使得这部剧的“价值观”与“正途”和“大道”有着相同的频率和程度。还有，在国外历练了十年的戴，也将借此机会一展身手。不像现在，他似乎只是一个不必要的“闲棋子”，可有可无，就像一个苍白的符号。然而，这部剧在这里是“散、歪、逃”的。让叶听天由命，“救了谢”，让朱锁锁远离京城，一盘好棋就这样乱了，偏了，散了。

从三段论的逻辑来看，戏剧可以分为三个阶段，第一阶段是铺垫和酝酿的阶段，第二阶段是他们经历和成长的阶段，第三阶段应该是他们充分展示和辉煌成就的阶段。所以在第三阶段，让朱锁锁滑下副线是一个“大错”，主线断了又断，所以草草收场。这是该剧的一大失误。