吉他品位 趣说吉他指板上品位记号的位置选择

最近看到有人问为什么吉他上的品痕在3，5，7，9，12以上。本来我觉得这是个很无聊的问题，就像问为什么红绿灯是红黄绿的，或者为什么要靠右(或者靠左)走。然而，凡事总有因。越想越有意思。于是我搜索了一下google，发现确实有人问过这个问题，但是答案不一样，但是我总发现一件事，那就是吉他绝对不是只有3，5，7，9，12做标记的。古典吉他中有相当比例的钢琴是完全没有标记的，实在是太帅了，就像小提琴一样。其实玩家无论有没有标记都可以把握位置(当然新手会更难)。事实上，如果我们回到过去，吉他的前辈，如鲁特琴和维赫拉琴，都没有用品标记。当然，可能是因为他们脖子上的格子少了。

大多数吉他，包括电吉他、钢弦吉他和相当比例的古典吉他，都标有格子。其中3、5、7、9、12标注的产品是主流。主流？没错，就是说并不是所有的吉他都是按照上面的规则来标记品的，但是目前这种方式是最常见的。与主流相比，标记为3、5、7、10、12品，一般为班卓琴、曼陀林所采用，也采用一些所谓的吉卜赛吉他和早期的钢弦或古典吉他。需要注意的是，有的钢琴没有标第三品，有的甚至标第一品。

最早的吉他格子标记似乎只标记在第5、7品上。由于上一把吉他的琴颈和琴身的接合处正好在第12品，所以不需要标注第12品。然而，随着颈部的活动范围越来越长，这个位置的标记就变得必要了。第12品正好是空弦八度的位置，所以第12品之后的标记就是复制前一个八度。一般来说，竖琴的标记有两种规则，第一种是3、5、7、9、12；第二个是3，5，7，10，12。做标记的原因各不相同，大部分都是想找出音乐上的关联性，但最有说服力的原因可能是一些音乐上的原因结合视觉上的考虑。

对于主张用3、5、7、10、12的人来说，比3、5、7、9、12更合理，因为这样的符号只是在第六弦上形成了E小调五声音阶(基本上是小调五声音阶，但不同弦会有不同的主音)。而且第十品上的标记可以标记出最自然的音阶，也就是钢琴上的白键。理由挺有道理的。根据3、5、7、10、12的符号，只会出现两个黑键:第三串第三格的Bb，第二串第七格的F#。

但是，我真的不知道为什么一定要用五声音阶来标记指板。此外，我们还可以标记一组多里安调式五声音阶。考虑到多里安实际上是教会调式体系中的第一调式，我们需要使用五声音阶，可能不一定使用出现相对较晚的小调五声音阶。

提倡，或解释，规则3，5，7，9和12，有一个泛音理论。也就是说，这些片段只是泛音形成的位置，或者也可以认为是弦长的1/2，1/3，1/4，1/5，1/6。这个想法挺有道理的，因为1/2的弦长正好是第12段，1/3正好是第7段，1/4正好是第5段，吉他上出现的第一首钢琴曲。

如果继续这样推下去，可以推断出第九品的标记来自1/5，弦长分为五等份。第四积和第九积都是相等的点。因为第五品已经标了，所以标在第九品。但是到了第三品，就有问题了，因为弦长的六分仪点(或者泛音点)其实是在第三品之外的，大概是3和1/4。也许这个错误在以整数为单位的标注中可以忽略，所以标注到第三格。

但也有人认为第三格纯粹是视觉上的，选择0-5之间的位置是一个很好的理由，因为它可以使规则为3、5、7、9、12的钢琴卷标恰好形成一组对称关系，即两边距离边界(格0和格12)的距离为三格，中点间距为两格。从这个角度来看，如果采用3、5、7、10、12的规则，那么第0到第3个乘积是3格，而第10到第12个乘积是2格，所以不会出现视觉对称。

总之，这个问题没有确定性。但是对于弹吉他来说，掌握位置之后有没有点，在哪里，就没有那么重要了。